CUERPO Y LIBERACIÓN
Movimiento de Danza Contemporánea Independiente
Nuevas propuestas institucionales
El 2 de agosto de 1981 la bailarina Lila López inauguró el I Festival Internacional de Danza Contemporánea en San Luis Potosí, evento que se volvería el centro de reunión de los bailarines contemporáneos.
También cobraron relevancia varios galardones, como el Premio Nacional de Danza "José Limón", el otorgado anualmente por la UAM/Fonapas, o el premio de coreografía del INBA.
Antecedentes
Un antecedente a los grupos pequeños de danza fue El Nuevo Teatro de la Danza (1956-1960), donde Xavier Francis trabajó con la bailarina Bodil Genkel. El primer grupo independiente en formarse (y desaparecer) en décadas subsecuentes fue Expansión 7, fundado por Miguel Ángel Palmeros en 1973. Otros dos grupos a finales de los 70, que sentarían un precedente importante, son:
-Forion Ensamble, fundado por los ex-miembros del BNM Jorge Domínguez, Lidya Romero, Rosa Romero y Eva Zapfe en 1977. Rescataron mucho de la estética de Nikolais.
-Alternativa, fundado por Rodolfo Reyes en 1978, con Xavier Francis, Luis Fandiño, Solange Lebourges, LAura Alvear, Arturo Garrido, Carlos Cornejo y Kleber Viera.
Posteriormente surgieron algunos grupos muy importantes en los 80, como:
-Barro Rojo Arte Escénico (Arturo Garrido, 1982). Algunas obras como "Y amanecerá" y "El camino" tuvieron influencia directa de Francis.
-Contradanza, fundado por Cecilia Appleton en 1983, con Laura Rocha y Norma Batista. Lucha feminista, "Camas con historias" y "En el nido de la serpiente".
-Algunos otros en el DF, como UX Onodanza, Contempodanza, Asaltodiario, Ballet Danza Estudio, entre otros.
-Y fuera de la capital: Antares, Módulo, Sinalodanza, Nueleodanza, Arte Móvil Danza Clan, entre otros.
Raúl Flores Canelo (1929-1992) bailó y diseñó trajes y vestuarios para el BNM. Posteriormente fundó el Ballet Independiente en !966. Estudió en Nueva York y colaboró con Anna Sokolow. Algunas de sus puestas en escena más importantes son “La espera” (1973), “El hombre y la Danza” (1976), “Jaculatoria” (1979, “Tres fantasías sexuales y un prólogo” (1981) y “El bailarín”.
Fuentes:
Juan Hernández Islas, El movimiento de danza contemporánea independiente de los 80 del siglo XX en México : utopía de una generación rebelde y democrática. Tesis para optar por el grado de Doctor en Historia del Arte, FFyL, UNAM, 2019.
Margarita Tortajada Quiroz, "La danza contemporánea independiente mexicana. BAilan los irreverentes y audaces", en Casa del Tiempo número 95-96, diciembre-enero 2007, pp. 73-80.
Guillermina Bravo
Raúl Flores Canelo
1932- Escuela Nacional de Danza, Nellie y Gloria Campobello
1946-Academia de la Danza Mexicana, Guillermina Bravo
1977- Escuela Nacional de Danza Clásica y Contemporánea
LA DANZA CONTEMPORÁNEA EN MÉXICO 70s-80s
Guillermina Bravo (1920-2013) fue alumna de la Escuela Nacional de Danza y de Waldeen von Falkenstein. Creó en BNM en 1948. La estética de corte "nacionalista" de su obra estaría muy relacionada con los muralistas. Su formación musical le permitió hacer modificaciones a la composición en función de la coreografía. Algunas de las más importantes, que antecedieron a la contemporánea, son:
1956- “Danza sin turismo II (El demagogo)”, con música de Bela Bartok y escenografía de Xavier Lavalle.
1960- Coreografia de "El paraíso de los ahogados", con música de Carlos Jiménez Mabarak.
Forion Ensamble
Barro Rojo Arte Escénico
Waldeen von Falkenstein
Anna Sokolow
La danza contemporánea llegó a México en la segunda mitad del siglo XX. Las oportunidades que presentó dentro del mundo de la danza no sólo implicaron nuevas escuelas y apoyo a proyectos independientes, sino que se vivió una expresión del cuerpo con mucha mayor libertad. Estuvo directamente relacionada a composiciones musicales distintas, nuevas nociones de lo performático, y reflexiones sobre la forma y el movimiento.
Para comprender el escenario en el que llegaron las influencias del extranjero, es necesario contemplar el panorama legado por la danza clásica y la llegada de varios personajes que moldearon el futuro de la disciplina.
En primer lugar, dentro de los apoyos durante el "Milagro Mexicano" se dieron varios subsidios desde el gobierno para el fomento del arte y la cultura, como el Fonapas (Fondo Nacional para Actividades Sociales).
También llegarían las bailarinas Waldeen von Falkenstein (al Ballet de Bellas Artes) y Anna Sokolow, quienes influirían en las coreografías de estilo nacionalista e internacionalista, respectivamente.
Poco a poco se configuraron tres grandes compañías que serían receptoras de lo contemporáneo:
1. El Ballet Nacional de México (BNM), dirigido por Guillermina Bravo.
2. El Ballet Independiente, de Raúl Flores Canelo.
3. El Ballet Teatro del Espacio, con Michel Descombey y Gladiola Orozco.
También hubo un cambio en el método. Mientras que las grandes escuelas mexicanas de danza seguían recurriendo a la técnica clásica de Martha Graham, en algunos grupos independientes se empezaron a utilizar las técnicas de Alwin Nikolais (cuya compañía visitó México en 1979) y Xavier Francis (quien llegó desde 1950 a la ADM bajo invitación de Miguel Covarrubias), que privilegiaban el movimiento en el espacio y la creación de formas a partir del cuerpo.
Cecilia Appleton
La creación de grupos independientes en la danza se dio de forma paralela a los grupos en las artes plásticas de los 70, como Proceso Pentágono, el No Grupo, Suma y Tepito Arte Acá. Establecieron nuevas relaciones con el espacio público; a pesar de su ocasional militancia, como ocurrió con la presentación de "El Camino" en El Salvador, seguían contando con apoyo institucional por parte del IMSS, ISSSTE, INBA, y Fonapas.
A finales de los 70 surgieron alternativas a la Academia de la Danza Mexicana y el Sistema Nacional para la Enseñanza Profesional de la Danza (hoy Escuela Nacional de Danza Clásica y Contemporánea) del INBA:
-UNAM 1979: Danza Libre Universitaria, dirigida por Cristina Gallegos.
-Danza Contemporánea Universitaria, codirigida por Raquel Vázquez y Aurora Agüeria
-1978 Ollin Yoliztli: Centro Piloto de Danza Contemporánea
-1978 Centro Superior de Coreografía (Cesuco).
-El bailarín Serafín Aponte, en una escena de “El Camino”, en la gira de Barro Rojo por El Salvador en 1987. En la pared la imagen de Ernesto “Che” Guevara. El espacio público politizado es la escenografía natural de la pieza. Fotografía: Jorge Izquierdo/Archivo Jorge Izquierdo.- Tesis doctoral de Juan Hernández Islas.
-La obra “Historias como cuerpos”, de Lydia Romero, con el Forion Ensamble, inauguraba en la escena coreográfica mexicana el desnudo total. En la imagen, Jorge Domínguez cruza el escenario. Es el objeto del deseo de tres mujeres que sueñan con la imagen de un adolescente. Fotografía: Archivo Jorge Domínguez Cerda. - Tesis doctoral de Juan Hernández Islas.
Forion Ensamble (del latín phorion-botín) estuvo conformado por ex-bailarines del BNM que tomaban o "robaban" influencias de distintos lugares. En su performance, el cuerpo se convirtió en un medio de expresión y reflexión, y buscaron romper con las líneas rígidas de la danza moderna institucional.
Barro Rojo Arte Escénico fue fundado en la Universidad Autónoma de Guerrero por el exiliado ecuatoriano Arturo Garrido. Sus presentaciones estuvieron enfocadas en la militancia política y la ruptura de los cánones estéticos del cuerpo.
Su puesta en escena de "El Camino" obtuvo el Premio Nacional de Danza UAM/Fonapas en 1982.
"El paraíso de los ahogados" de Guillermina Bravo, 1960.
Cecilia Appleton (1958) es egresada de la Academia de la Danza Mexicana. Fundó el grupo Contradanza, llamado así en referencia a la contracultura, en 1983. En su obra se expresan varias facetas de la lucha feminista.
Algunas de las más importantes de la década de los 80 son "Camas con historias" y "En el nido de la serpiente", que ganó el Premio de Coreografía INBA-UAM-Fonapas en 1985.
Clip promocional de la presentación de "Tonos" y "Camas con historias" de Cecilia Appleton, febrero de 2020.
Raúl Flores Canelo, "Jaculatoria" (1979) parte de la Trilogía dedicada al poeta Ramón López Velarde. Ballet Independiente Raúl Flores Canelo, presentación en el 50 aniversario del Ballet Independiente, Palacio de Bellas Artes, 19 de julio de 2016.
Raúl Flores Canelo, "La espera" (1973), con música de Silvestre Revueltas, Ballet Independiente Raúl Flores Canelo, presentación en 2012.
Raúl Flores Canelo, "Soliloquio" (1981). Ballet Independiente Raúl Flores Canelo, 2016.
Comparación de "Lamentation" (1930) de Martha Graham y "Noumenon" (1953) de Alwin Nikolais.
Otro ejemplo de la influencia nacionalista en la danza es "Zapata" de Guillermo Arriaga en 1953, con música de Moncayo y vestuario de Miguel Covarrubias.
"Zapata" de Guillermo Arriaga, 1953.